雖然整個舞台的燈光略為黯淡，雖然舞臺上的才子佳人的扮相絕不能稱得上是俊秀，但是兩人一開口長篇無礙的都馬，不禁大感出乎意料的驚異，即使嗓音低啞粗澀，即使腳步手路稍帶簡略，但還是能感受到，似乎又在無意間欣賞了一場老字號劇團的演出…
在搜尋之後，了解劇團果然是大有來頭：不僅是少數在台灣支撐高甲戲的劇團之ㄧ，雖近年也礙於環境，而以全面改以演出歌仔戲，但在各相關議題探討論述的論文當中，三重「新金英」仍在台灣的高甲戲發展史當中留下不可抹滅的紀錄，轉戰歌仔戲後，劇團在研究者與觀眾的眼中，應仍是屬於堅持技藝的死硬傳統派吧！2000年出版的兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集：Ｐ６８＂台北地區野台歌仔戲之劇團經營與演出活動＂一文中，林鶴宜教授將當年台北地區維持演出的26個劇團分為四大類（P85）：保守類、傳統類、胡撇仔類、及現代類，其中新金英，正是屬在保守類的6個劇團之ㄧ，文中依據整體的表演元素，所敘述出此類的演出風格，或多或少，正是這天晚上看系所感受到的氣氛…：由資深的小生小旦或許不利落，但仍講究的身段，所展現出其紮實的功底令人驚喜，情節交代雖繁冗，但卻是細膩，一連串令人驚奇的四句連與大段的四大調宣洩而出更是讓人佩服，但另一方面，雖有採用一些流行歌，但唱得不是很起勁，服裝有著濃厚的傳統味，絕不重炫目耀眼，劇情節奏不講求，如文中所寫「……給人一種古路戲不夠精神，”胡撇仔”不夠熱場的印象。」
坐在空曠寂寥的廟埕前，觀賞著舞台上溫吞不火的演出，一陣的世代交替的複雜心情油然而生～～～
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